临王铎书法有感
三、四面出锋，八方玲珑。
康有为说：“书法之妙，全在运笔”。书法作为独特的传统艺术，其艺术的物化形态就是通过用笔书写线条，以构成字型，正如孙过庭在《书谱》中所说“任笔为体，聚墨成形”。清代周星莲在《临池管见》中又说：“书法在用笔，用笔贵用锋”，“总之，作字之法，先使腕灵笔活，凌空取势，沈著痛快，淋漓酣畅，纯任自然，不可思议。能将此笔正用、侧用、顺用、重用、轻用、虚用、实用，擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖毫末锋芒指使，乃为合拍”。这里生动地说明了用笔过程中的变化和要领。王铎的《为葆光张老亲翁书草书卷》（图3），《中国书法全集》（62王铎二）对此作作了这样的评价：“从草书卷的艺术效果上看，此作堪称精品，突出表现在使转凌厉、草法精熟。与五十三岁以前的草书卷相比，只是用笔更瘦硬一些，这正是王铎晚年草书的特征。”用“使转凌厉、草法精熟”来概括这幅作品是精确的。王献之的“一笔书”在王铎这里发挥到了极致，如图3①“樽独酌迟 仰蜂”七字起伏跌宕、连绵不断，而“迟”与“仰”笔断意连，恰恰是上下诗句停顿的需要，首尾呼应是如此连贯；又如图3④“兼将老藤” 、“巌耕得”一笔中疏密调理得如此得当，大小、虚实变化如此强烈而又如此自然；再如单字图3①“落、当”、‚“发、丛、声”、ƒ“事、滞”、 ④“汝、官”等书眼，或枯润、或浓淡、或疏密变化，形成通篇章法上的大节奏，如大型交响乐。回过头来，我们再读读这些诗句：“步履深林晚，开樽独酌迟。”“斗酒故人同，长歌起北风。”“定知相见日，烂熳倒芳樽。”“枉歌离乐府，醉梦到瀛洲。”诗情与书艺在这里得以融合,这是对黑暗政治、仕途失意、生活痛苦的一种超脱，是经历了无尽的挫折、无奈后的觉醒，是从痛感上升为精神、情感领域的享受和愉悦。
笔法的畅达，来源于精神的高扬。王铎的笔法可以用“四面出锋，八方玲珑”来概括。包世臣《艺舟双楫》中说：“唐以前书，皆始艮终乾；南宋以后书，皆始巽终坤”，这是用后天八卦的方位图来说明笔法的走向。包世臣在这里是想说明唐之前与宋之后在用笔上的区别：“始艮终乾”与“始巽终坤”有什么不同呢？“始艮终乾”是指一划笔锋要从东北方位逆入到东南方位，然后平铺到西南再转到西北收笔，笔管几乎旋转一圈，这是指中锋运笔；“始巽终坤”即笔锋从东南平铺到西南，不取逆入平出，这是指侧锋运笔。包世臣是指不同时期在用笔上有不同的特点。黄宾虹在《画谈》中也用八卦（他用的是先天八卦图）来说明运笔的特点，他说：“一笔之中，起用盘旋之势，落下笔锋，锋有八面方向。书家谓起乾终巽,以八卦方位代之。”“笔者有八面锋、四正四隅，”强调的“无往不复、无垂不缩”，“欲右先左、欲下先上”，“起承转合”的运笔法则，目的均是为了保证运笔的正确性，使笔画沉着厚重不浮滑。而王铎的用笔恰恰是将中锋与侧锋相辅相成，而又以中锋为主，因此他的笔墨更加“沉着厚重不浮滑”。“王铎对传统的书法罕有其匹，所以他的笔法是有着优良传统的，笔法精深，深得‘二王’、米芾的精髓。在用笔上特别强调中锋的运用和运笔的使转，力戒张瑞图多侧锋而带来的扁薄没有厚度，缺少蕴藉的弊病。他用笔的复杂程度远远超出了其他三位书法家，这是他不断吸取他们的长处而力求避免他们短处的结果。王铎的用笔得力于米芾甚多，米芾自称‘刷字’，可谓八面出锋，劲道十足，王铎在继承米芾刷字的基础上增加了更为浑厚饱满的中锋绞转，加快速度，加强用笔的提按与绞转，使笔法更加丰富多变，也更加多彩多姿。”（同上）
启功有这样一段评论：“如论字字既有来历，而笔势复极奔腾者，则应首推王觉斯为巨擘。譬如大将用兵，岁临敌万人，而旌旗不紊。且楷书小字，可以细若蝇头；而行草巨幅，动辄长逾寻丈，信可谓书才书学兼而有之，以阵喻笔，固一世之雄也。”（启功《论书绝句》第172页三联书店，1990年版。）
步履深林晚，开樽独酌迟。仰蜂粘落絮，行蚁上枯梨。薄劣渐真隐。幽偏得自怡。本无轩冕意，不是傲当时。 灯花何太喜，酒绿正相亲。醉里从为客，诗成觉有神。兵戈犹在眼，儒术岂谋身。苦被微官缚，低头愧野人。①
斗酒故人同，长歌起北风。斜阳高罍闭，秋馀暮山空。雁叫寒流上，萤飞薄雾中。坐来生白发，况復久从戎。 高戴 千峰待逋客，香茗復丛生。果摘知深处，烟霞羡独行。幽期山寺远，野饭石泉清。寂寂然灯野，相思一声声。皇甫冉 ‚
楚隔乾坤远，难招病客魂。诗名惟我共，世事与谁论。北阙更新主，南星落故园。定知相见日，烂熳倒芳樽。杜甫 惠子向驢瘦，归谿唯病身。（）皇天无老眼，空谷滞斯人。崖蜜松花熟，山杯竹叶春。（）柴门了无事，黄绮未称臣。杜ƒ
寄语杨员外，山寒少茯苓。归来稍暄暖，当为斫青冥。翻动神仙窟，封题鸟兽形。兼将老藤杖，扶汝醉神醒。杜 官拜少常休，青？换茗裘。枉歌离乐府，醉梦到瀛洲。古器巌耕得，神方客谜留。清溪莫沈钓，王者或畋逰。黄滔 庚寅九月十七日挑灯为葆光张老亲翁书洪洞王铎 ④
图3 临王铎《为葆光张老亲翁书草书卷》
